Il semble, au premier abord, qu’on n’y comprenne rien.
Et pourtant, un simple retour à l’enfance et aux plaisirs des jeux
avec le langage suffit: il devient tout naturel que le monde ne soit
que ce qu’on a décidé qu’il fût. Le snark n’existe pas?
Qu’à cela ne tienne. Je prends trois mots, snake (serpent), snail
(escargot), shark (requin), je les brasse, les refonds en un seul,
et le tour est joué. C’est ainsi que Lewis Carroll emmène son
équipage à la chasse au «monstre», à la bête fabuleuse qui hante
les rêves des vrais aventuriers, ceux qui se laissent entraîner
au-delà d’une réalité quotidienne lissée, polie, «polissée» par
les codes figés, les idées reçues, le langage bridé. C’est ainsi qu’il
emmenait déjà Alice au «pays des merveilles» et «derrière le
miroir», pour la confronter à des situations où les Lapins blancs,
les Vers à soie, les Tortues et autres Humpty Dumpty savent,
contrairement aux hommes, le poids des mots et tout
ce que ceux-ci portent en eux comme devoir d’engagement, de
responsabilité, mais aussi comme pouvoir d’invention, de
libération.
Cette fantaisie poétique, très prisée des amateurs de Lewis
Carroll, comporte huit parties appelées «fit» et que le traducteur
de cette nouvelle édition a justement désignées par «accès»: ce
sont en effet comme des accès de fièvre imaginaire et langagière
(d’où l’intérêt des Surréalistes) qui forgent cette écriture, et que
retrouve Jean-Marie Reynier dans la suite de collages qui
accompagne le texte.
